摄影反传统的画面结构

(2)反传统的画面结构
摄影画面的结构过程,就是摄影家组织摄影艺术语言,塑造艺术形象表达意境的过程。传统  的画面布局、结构,强调和谐、统一、突出主体,而现代摄影的某些作品却反其道而行。如《朋友》中的两个人物,一个处于画面的左下角,而另一个不仅处于焦点之外,而且背向观众。两个人物逆向交流,作为“朋友”这样的主题,画面结构虽然带有很强的随意性。这可能是西方摄影界所谓“摄影无构图”理论影响下的产物。这种理论认为摄影无构图是为了体现摄影不同于绘画和摄影自身的特性,无构图的摄影可以更真实地反映生活本来的面貌。我们认为这只能说是对摄影特性的一种探索。另一幅《鸟》,作为画面主体的鸟,虽然处于画面的中心,但无论其清晰度,还是在画面中所占的比例,都与处于前景、作为陪体的那根弯曲的灯杆极不相称。安排在画面左下角的人物,更使人莫明其妙。据说这是一种主体与陪休相反相成的表现手法,是故意违反传统的构图法则,造成主次不分、轻a失调的新布局法。上面介绍过的“新式着色照片”中,也有这种主观随意的特征。

对这种反传统构图的表现手法,中国画论早就有“无法之法乃为至法”之说。清朝乾隆年间出现的“杨州八怪”,就是以其两风的反“正统”而被娜为“怪物”、“偏师”的。尽管当时称之为“怪”,后来的写意画还是肯定了他们的技法,并且视为独具一格的流派。而“摄影无构图”的理论是否能被人们所接受,尚需实践来回答。不过现代摄影的反传统构图的创新精神还是具有启发意义的。
别林斯基曾说:创作是无目的而又有目的,不自觉而又自觉,不依存而又依存,这便是创作的法则。摄影构图从来就是在“有法无法”而又“无法有法”,“设险”弄险,破险而又出新的过程中不断得以充实发展的。如果推举反传统画面布局的成功之作,还是纽曼的《在钢琴旁的史特拉坟斯基》之类的作品才称得上真正的独创而又富有新意。

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