30年代中国摄影美学的倾向

30年代中国摄影美学的倾向
除摄影作品外,当时还有许多有关摄影的论文散见于各摄影团体的出版物及公开发行的刊物中。]937年刘半农先生的《半农谈影》出版了,这是我r.论述摄影艺术的第一部那论专茗,这些论著中,虽然探讨摄影技术的文章多于摄影艺术理论的研究.但我们仍可以清楚地看到当时摄影家们的美学倾向:

①强调摄影艺-)}”t  K写意”。刘平农说:“美术照相”沈是非复写的照相.也叫写A照相。写意“乃是要把作者的意凌,借若照相表露出来。意境是人人不同的,而且是随时随地不同的,但要表露出来·必须有所寄挤。被寄挤的东西,原是死的,但到作者把意境寄格上去之后,就变做了活的。
髻如同是一座正阳门,若用写真的方法去写,写一百张还是死板板的一座正阳门,若用写意的方法去写,则十人写而十人异:有的可以写得雄伟.有的可以写得清劲,有的写得热,有的写得冷—我们看到了这种的照相,往往不去竹他照的是什么东西,却把我们自己的情绪,去领略作者的意境。”半农先生将作者的意境视作“选美”的核心。他认为:“必须先有了意垅,然后才可以把方术规律拉过来.做个参考。否则无论方术如何高妙.规律如何精严,你只能死板板的依着它做,做到完了你还不知道你在哪里,怎还能说这一幅画是你的户这里的意思是说.摄影的技术与技巧.即“美术手脱”,是摄影家必须掌握的“方术”,但是这“所有的方术规律,只宜置之一旁,略备顾问,一不必依样画葫芦,做到绝对的或完全的地步。若一然你真I把你的意边表现得好.使在这上面欠缺一点,也全不大紧。”矛可见半农先生对摄影艺术创作,必须充分ti41C达拍摄者的“意境”,是何等的重视。

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