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拍摄远近景皆清晰的照片

拍摄远近景皆清晰的照片 迫求其有创造力的拍摄角度,经常使摄影师在近景上布置一个物体,一个小动物或者一只手。由于它们离镜头近,所以会产生很大的夸张效果,当然这是跟较远处其他景物比较而言的,但是,这种夸张效果正是人们想迫求的东西。这样做,人们会碰到一些技术困难,那就是怎样在景深的各个平面上都获得令人满意的清晰度。 对于那些善于解决照相问题的振影爱好者们来说,自然会产生一个主愈,那就是使用视野角度大的镜头,因为当光圈祠节到最小开口上时,这种镜头可使人们充分利用焦距调节范围。可是,如果查一下景深表,人们会发现,使用135相机时必须拥有一个焦距为:0毫米,或者甚至是18毫米的镜头,以便在整个景深上的图象清晰度都达到最大限度。 不幸的是,这种相机不总是装有焦距很短的镜头,再说,某些120型相机(拍摄6X6规格的照片)也不具备镜头的更换可能性。 在这种情况下,该怎么办呢? 有两种可供选择的解决办法,详见后文。第一种解决办法既有优点,又有缺点。优点就在于花费不多,因为所用附件很一般,而且制造起来再简便不过了。从后文中,’你们将会看到这点。缺点在于给拍摄带来一些限制。至于第二个解决办法,就是使用一个专用型的前附透镜。

固定画面的拍摄要求四

固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住,那就是“住”字当头。在正常情况下.每个镜头都应该是纹长不动、一伙不苟、应坚决消除任何可以遨免的晃动因家。即便是在拥挤、紧急等非常局面下,也应力求保持固定两面最大限度的毯定和平衡。这也就涉及到了摄像机的持机方式的问题。一般而论.固定喊面都应尽长使用三角架来拍极

固定画面的拍摄要求三

固定画面的构图一定要注惫艺术性、可视性。现在许多搞电视摄影工作的人.似乎有一种偏见,那就是拿起摄像机来就想运动,拍起两面来就是推、拉、摇、移。可是一且让他们拍一些固定阅面,常常表现出各种各样的毛病,诸如景别不清、构图不美、画面杂乱等,这表明摄影的At本功还很薄弱。

固定画面的拍摄要求二

固定画面的拍摄与组接应注镜头内在的连贯性。之所以提出这个要求.是因为固定A面与固定画面组接时,涉及很多方面的内容.对镜头的要求是很高的。我们常说的画面与画而组接时的“跳”,就是初学摄像时易犯的毛病。比如说.拍摄某领导接受记者采访时,如果把两个景别变化不大、人物动作发生变化的尚定画面相接

固定画面的拍摄要求一

我们将对拍摄固定画面过程中可能遇到的问题、需要  注愈的事项和一般意义的要求进行分析和讨论。 第一注意捕捉动感因素.增强画面内部活力。固定画面易“死’易“呆”,  容易出现平板一块、缺乏生气的情况.因此.在拍极固定画面时应注意捕捉活跃  因素.阅动动态因素.做到静中有动、动静相宜。比如说,拍摄一池春水

电视画面构图有哪些基本要求

构图作为一个创作环节,是一种即兴性、个人化的工作,很难界定出具体化的、一成不变的原则和模式。由于电视摄影人员业务能力、鉴赏水平及个人农质的不同.画而构图也将反映出各自不同的创作风格和主创意图。但是.构图的根本目的是使主题和内容获得尽可能完关的形象结构和画面造型效果。构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程.归根结底是要依靠一系列造璧手段并通过摄像机的取景框以构成画面造型I:的表现形式。不论构图形式怎样变幻多姿.有一些基本的构图要求和正确的造型观念是我们必须了解和理解的。没有规矩.不成方圆;从一般的幸义上讲.电视画面构图有下面一些基本要求: 第一,画面要简洁:当我们扛起摄像机面对大千世界时.会发现被摄对象并不自然成画.它必须要求我们川取景框进行选择、提炼以至抽象、概括.才能从自然的、凌乱的物象中.提取“出一个优笑动人的画面来。可以说,电视画面的构图,既需要电视摄影师一方面牢牢地盯住主体.另一方面也要尽量避开妨碍主体的多余形象。如果画面中景物庞杂、零乱无序,就无法做到构图的简沽明快。 这方面照片摄影的“减法规则’是很好的借鉴。与照片一样,电视画面也必须通过构图作出一定的艺术选择.川取景框“给原来没有界限的f1然划出界限“(莱辛《汉华剧评》第70摘)。侧铁就简,是获取优美画面构图的第一步。 第二.主体要突出:画面所要表现的主体对象是否突出。是衡址构图的主要标准之一。构图造型的功夫怎么样,关键要看主体表现得如何。作为小屏幕、一次过的电视画面.必须正确处理好主体、赔体及环境等的关系,做到主次分明、相互照应、轮脚消晰、条理和层次并然有序。否则.所拍摄的画面就会主次不辨、不知所云、杂乱无0a要做到画面主体的突出和鲜明。构图时可以把主体安排在画面视觉中心的位置上,占据一定的面积,还要协调配置主体与陪体的相互关系等.这些问题在后面的章节中将会详细论述。 第三,立意要明确:构图是为主题思想和创作怠图创造结构形式的过程,要 想出色地“构图”.必须深刻地.构思“。也就是说,每个镜头所要传达、表现的思思内容和艺术内涵必须是非常明确而集中的.切忌模棱网可、不明不自.而应  以鲜明的构图形式反映出凝练的主题和立愈。 第四。两面应具有表现力和造型关感:我们常说构图要“美二v想真正结构出“美’的阂面.必须根据所拍极内容的要求和现实条件的可能性.通过画面的空间巴狱、光线的运用、拍摄角度的选择.以及调动影调、色彩、线形等造科元素.创造III丰富多彩、优美生动的构图形式。这种画面构图的艺术表现力的培养,需要电视摄影从业者从自身的特点出发.在实践过程中不断地摸索和总结.使全面、扎实的技术功底与画而构图的造型愈识结合起来,从而拍摄出内容与形式高度统一的优关两面,使得画面更且有艺术表现力和视觉感染力。 第五在处理运动构图时的两种悄况:如果是没有人物的画面,作环境介绍和背景交代时,不论是起幅还是落幅.都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和04面运动的依据;如果是有人物(或其他运动主体)的画面,则应以人物为画面构图和画面运动的依据,摄像机的运动或者是跟随人物运动。或者是作出复杂的场面调度.都应报据内容或环境的特色,抓住主耍因素的变化来变化构图。在运动构图中,自始至终要注意运动方向、运动速度和运动节奏等因素的起伏变化。荃本的一点是运动构图必须有其合理、充分的运动依据,那种仅仅为了炫成摄像技巧而“硬”做出的运动构图.非但不能达到创作感图,反而会引起说众的厌恶和不满。 应该说,电视画面的构图贯穿于电视摄影工作的始终,有人说它开始于开机拍摄之前.结柬于关机停拍之后。当所L拍极的主翅和内容确定之后.不论是要拍一条新闻还是要拍摄一集电视剧。电视摄影师的主要任务就是要选择、组织和找寻到最fIII的面面结构方式.并且要在拍摄过程中始终保待肴高度的创作兴奋和劝时发现的创作敏感,使自己的画面构图得到不断的改祷和创新。此外.在价鉴绘颐、祖影等构图原理和构图技法的基础上,结合电视画面构图的自身特点加以灵活地运用.对于k个投身到电视摄影工作的初学者来说.有着触类旁通、提高艺术鉴赏水平等诸多阵益。