现代摄影流派-新绘画派

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现代摄影流派-新绘画派 新绘画派延续旧绘画派摄影的口号。运用各种手段使照片产生绘画效果。他们主张:一幅画意摄影作品,必须首先是一幅画,然后才是照片。新绘画派的拍摄题材多是人像、广告和生活摄影等。美国纯粹派摄影家爱德华·斯泰肯(Ed-ward Steichen)也曾拍过带有印象画派风格的作品。特别是他拍的人像,在神态和影调处理上,明显地带有绘颐派的倾向。

现代摄影概念

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(3)近些年来,由于摄影科技的发展以及摄影观念的更新,写实的表现手法也已不能完全排除在“现代摄影”之外。现代摄影,即使相机镜头所面对的客观事物是真人真事真场景.但仍会由于摄影家们的不同理解和不同的处理方式.使其在典型化方面,创作出明显有别于传统现实主义的摄影作品。

现代派摄影

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(2)当今艺术所呈现的多样化、非群体化的趋势,也是摄影风格流派复杂化的原因之一。约翰。奈斯比特说。“对于今天的艺术一所有的艺术来说,如果说有什么特点的话,那就是有多种 多样的选择。这里没有占统治地位的艺术流派,  没有非此即彼的艺术风格……”①有人将70年 

摄影的所谓“流派”

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摄影与绘画最接近.都是二度空间的造型艺术.不妨可以说,有多少现代画派,就可以有多少现代摄影流派。人们也习惯地将与现实主义扭影相悖的摄影方法和表现手法统统地视为摄影的现代派。然而,这并不完全符合实际。 (1)摄影的所谓“流派”,有的并不像绘画的分野那样明晰。有的“流派”还仅仅处于一种新翔的表现手法阶段

摄影的所谓“流派”

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摄影与绘画最接近.都是二度空间的造型艺术.不妨可以说,有多少现代画派,就可以有多少现代摄影流派。人们也习惯地将与现实主义扭影相悖的摄影方法和表现手法统统地视为摄影的现代派。然而,这并不完全符合实际。 (1)摄影的所谓“流派”,有的并不像绘画的分野那样明晰。有的“流派”还仅仅处于一种新翔的表现手法阶段。除了旧绘画派在观念、风格和手法上有着明显的特征,再就是以后的“堪的”派曾经组织过”f/64”小组,而多数并没有什么组织形式,也没有自己的宣言.更缺少系统的理论,甚至没有自己的代表人物。从世界摄影史上可以看出,各国的摄影家们,在各自所处的社会环瑰及各种文艺思潮的影响下,为了求新出奇,摘出了许许多多新领而又奇特的表现手法。例如立体拼贴照片,既吸收了立体派绘画的风格,又有抽象摄影的味道,完全打破了摄影旧有的时空观念。 还有的作品根本没有通过照相机,甚至还有不用底片放大的实物投影照片。因此,尽管有些摄影家在审美观念和艺术风格上很接近,但如对他们进行准确的流派分类,有时也很困难。还有些摄影家在他们的某些作品中有着这样的风格倾向,而在他们的另一些作品中又可能一反常态的变成了别的什么新花样。例如美国摄影家韦士顿(We-ston) ,是世界驰名的现实主义摄影家,同时他也是颇得摄影界好评的抽象摄影高手。为什么叫抽象摄影而不称为“抽象派”摄影呢?因为摄影界有这样一个令人奇怪的现象,那就是世界上至今还没有一个专门从事抽象摄影而闻名于世的抽象摄形家,因而也就无所谓“抽象派”摄影。再有像‘主观摄形”、“形式摄影”等,也有这样类似的情况。摄影家们也许受了某种文艺思潮的影响,也许为了表达自己的某种意象。在探索着一种新的、更适合自己的造型手段,也许仅仅是为了出奇翻新,使自己的作品形式更加多样化。总之,他们虽然热心于某种衰现手法,但又不把它作为自己的专长,所以不便将他们称作哪一派。据此,我认为如果从“现代摄影”的角度来评述他们作品的风格倾向与艺术特征,比用“现代派”的理论来分析摄影的这种特殊现象,也许更实际一些。

现代摄影与现代派

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1385年5月,北京的+几位青年发起组织了一个名为“现代摄影秒龙”的展览。这个冠以“现代摄影”的展览,充满着积极的探索和创新精神。以其为标志的中国现代摄影新潮流,对我国今后的摄v艺术创作和理论研究,将产生不可估量的影响。 提到现代摄影,人们很自然地会联想到流行于国外的:’现代派”文艺思潮